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影片评论
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A"为什么在《秘语十(💰)七小时》中微妙的(🕵)关系描绘和《郎在(🌦)对门唱山(💫)歌》中的(📏)跟随(🐞)长镜(🐹)在此完(💅)全失(🎓)效了呢？我觉得(🔒)其一，人物的活动(✍)范围没有边界。章(🎭)明的人物关系展(🥡)开比较接近于荒(🌀)诞派戏剧，为了让(🎮)人物充分对撞，必(🙊)定要设定(🐰)一个边(🤼)界，如(🆓)《巫山(🍚)云雨》中的瞭(🚹)望站，《秘语》中的峡(🍮)谷。其二，景深调度(🕒)与视点镜头过分(🧞)强调“观察”，而失却(😿)了在同一场景中(🛎)发展多人关系的(🐒)可能性，即(📊)无法通(✋)过某(🕠)人物(🌏)的视点(🆒)去嘲(🚓)讽他(🥌)人，嘲讽是属(🚅)于导演的。视点转(📆)换也过于频繁。其(🦄)三，麦高芬《黑暗传(👫)》过于模糊，它可以(🍈)是葬礼真唱，也可(🤛)以是请人演唱，甚(🚋)至还有很(🤡)多变体(🛩)。所以(🏉)最后(🐯)《黑暗传》出现(🗞)的时候只是背景(💅)音乐和字幕而已(🌐)，因为它的场面无(♒)法唤起回归感。纵(🦖)向运动是一个阳(🎫)性的运动，所以当(📧)后段镜头(🏖)行进时(😙)，丁的(🌵)角色(🌴)几乎消(🍆)失了(🤭)。最后(🧙)一镜纵向镜(🥒)头借王的视角转(🏙)侧向，最后停住，或(🍇)许是变化的开始(🐮)"
A17岁想看(⌛)的电影(🥞)24岁才看到
A"美式的(🚐)英雄，反(🛫)叛的梦想。"
A可我还(😁)是有点感动，加1星(🌾)。
A"师傅一(😍)直很女人很强悍(🐐)"