A一种全(🎥)新的感觉在心底悄悄(🍮)地萌芽(🐋)~

A"还不错(🚆)呀(📛)，评分偏低了。值(💛)得一看。"

A看完以(📁)后略有失望(🏧)，虽然拍得经(🚸)典(🚈)，但再也找不到看原著时(🚶)的(⛸)澎湃了。

AI like ya.可视为美国往(🐃)事的(😗)简化(⛳)版。

A跟好不好(🛩)看无关，或者说(😙)不管怎(👍)么样都能充满(🕖)回忆的看完。看(⛅)着卡司(🎢)表熟悉的cv们，仿(🐊)佛时间(♓)从没有过去。结(🔐)局太犯规了。祝(👤)每个人(🛣)幸福。

A为什(🍘)么在《秘语十七小(🚋)时》中微妙的关系(🍬)描绘和《郎在对门(♎)唱山(👺)歌》中(🚶)的跟随(🚍)长镜(😳)在此完全失(🕊)效了(🧚)呢？我觉得其一(🐛)，人物的活动范围(📗)没有边界。章明的(🦔)人物关系展开比(🗿)较接近于荒诞派(🔺)戏剧，为了让人物(👏)充分(🐡)对撞，必定要(👭)设定(🎑)一个(💐)边界，如(🏬)《巫山(🌐)云雨》中的瞭望站(🍸)，《秘语》中的峡谷。其(🌘)二，景深调度与视(🐞)点镜头过分强调(🥋)“观察”，而失却了在(📐)同一场景中发展(🧝)多人关系的可能(🦐)性，即(🔹)无法(📚)通过某(🍲)人物(🔠)的视点去嘲(⭕)讽他(🏕)人，嘲讽是属于导(🕠)演的。视点转换也(👑)过于频繁。其三，麦(🎃)高芬《黑暗传》过于(🤸)模糊，它可以是葬(📀)礼真唱，也可以是(🕔)请人演唱，甚至还(🎩)有很(🕶)多变(💠)体。所以(🐐)最后(🍼)《黑暗传》出现的时(🎦)候只是背景音乐(🕴)和字幕而已，因为(🛎)它的场面无法唤(🔹)起回归感。纵向运(🦂)动是一个阳性的(🍽)运动，所以当后段(🐙)镜头(🕋)行进(🆕)时，丁的(🐴)角色(🔴)几乎(🍪)消失了(😍)。最后(🎳)一镜纵向镜头借(🌑)王的视角转侧向(😦)，最后停住，或许是(🦈)变化的开始