A居然下(🎯)的是法(🌿)语版orz！！！！

A"年度最(🥅)作者电影的(✝)国片。稳(🗿)定风格、独(🦆)有笔触(😂)、自我指涉(🐞)，三部曲(🈺)之一，多年积(🌀)蓄的阶(👉)段性呈现。双(📭)重感知(🍥)落下来，是艰(😞)难不堪(💿)现实世界与(🏊)孤独迷(✈)茫精神之旅(🥔)的交叠(🤮)。噩梦之后，重(🔥)回巫山(🔼)，源泉还是黑(🖤)暗之心(🌨)？未完成的人物结(💵)构、不断移转的关(💰)注、微妙而强烈的(🍦)情欲、丢失的闲笔(🔘)、太日常的神秘和(🏎)被包裹的私人情绪(🚙)。"

A"田村正(🚞)和的演技自(😈)不用说(💹)，主要是故事(😘)的结尾太虐，让我无(🗻)视了诸多不(👵)合理的(🥫)地方"

A相比本(🕧)杰明巴(🥜)顿奇事，逻辑更抽象，表现更内敛，含而(🔋)不露，略(➡)显沉闷(👍)了一点(🎶)。

A我爱上(🤱)了佐藤健

A"为(💫)什么在《秘语十七(🆘)小时》中微妙的关(➕)系描绘和《郎在对(🕘)门唱山歌》中的跟(🚫)随长镜在此完全(😚)失效了呢？我觉(🗡)得其一，人物(🌪)的活(👍)动范(⏬)围没有(🔻)边界(🆗)。章明(📵)的人物(😍)关系展开(🔢)比较接近于荒诞(🌄)派戏剧，为了让人(✒)物充分对撞，必定(🐘)要设定一个边界(🏄)，如《巫山云雨》中的(🌂)瞭望站，《秘语》中的(💭)峡谷。其二，景(✍)深调(🛒)度与(🅿)视点镜(🦍)头过分强(🌭)调“观察”，而失却了(🥍)在同一场景中发(🚾)展多人关系的可(💳)能性，即无法通过(♈)某人物的视点去(🏆)嘲讽他人，嘲讽是(💗)属于导演的(🏎)。视点(📚)转换(🏾)也过于(👊)频繁(💆)。其三(🚿)，麦高芬(⏮)《黑暗传》过(🕙)于模糊，它可以是(🕙)葬礼真唱，也可以(📧)是请人演唱，甚至(🎠)还有很多变体。所(📿)以最后《黑暗传》出(🧜)现的时候只是背(🈳)景音乐和字(🏰)幕而(🎺)已，因(👿)为它的(🍵)场面无法(🤔)唤起回归感。纵向(🌄)运动是一个阳性(🐵)的运动，所以当后(📠)段镜头行进时，丁(🧙)的角色几乎消失(🐏)了。最后一镜纵向(🕗)镜头借王的视角(🚚)转侧(🈯)向，最后(👻)停住(👮)，或许(🚇)是变化(💢)的开始"