A为什么(🎃)在《秘语十七小时(🔨)》中微妙的关系描(✨)绘和《郎在对门唱(🍘)山歌》中的跟随长(🧜)镜在此完全失效(😏)了呢？我觉(🚠)得其(㊗)一，人(✅)物的活(🌛)动范(⏮)围没(💟)有边界(🙃)。章明的人(🎙)物关系展开比较(🎽)接近于荒诞派戏(🐆)剧，为了让人物充(🐈)分对撞，必定要设(🍒)定一个边界，如《巫(🍘)山云雨》中的瞭望(🔫)站，《秘语》中的(🏠)峡谷(📓)。其二(👋)，景深调(🧛)度与视点(😅)镜头过(🏷)分强调“观(🎰)察”，而失却了在同(🎌)一场景中发展多(📹)人关系的可能性(🔏)，即无法通过某人(🏧)物的视点去嘲讽(🕤)他人，嘲讽是属于(🎀)导演的。视点(⛎)转换(📓)也过(🗑)于频繁(👁)。其三，麦高(🏸)芬《黑暗传》过于模(🚍)糊，它可以是葬礼(🔵)真唱，也可以是请(🔠)人演唱，甚至还有(📑)很多变体。所以最(🔹)后《黑暗传》出现的(🍃)时候只是背(😉)景音(🖕)乐和(🥈)字幕而(🧡)已，因(🏨)为它(🥀)的场面(📵)无法唤起(🦕)回归感。纵向运动(👻)是一个阳性的运(➕)动，所以当后段镜(🌃)头行进时，丁的角(🌋)色几乎消失了。最(📅)后一镜纵向镜头(🔲)借王的视角(🤫)转侧(📝)向，最(🔯)后停住(🎧)，或许是变(👨)化的开始

A天(🥁)才就是这样，没心(⏪)没肺有(🔙)棱有角无拘无束(🍆)不管不(🥨)顾；爱情这个东(🌸)西，忽而(🛹)没头脑，忽而不高(👇)兴。坚强(🤝)如野草(🏏)般疯长，脆弱似稻(🗃)草一吹(🔳)就倒；法式镜头(⏩)美如画(♌)，不光是镜头的内(📐)容，还有(😑)镜头本身；英伦(📂)配乐，悦(🗿)耳动心；你说我(🔒)小清新(💗)，我露屌给你看。你(📳)说我重(🍧)口味，我清新得像(🎧)首诗。

A以那个年代来(🐵)说，一般(🔆)吧

A"那(🔌)年的上杉(🔀)和也!"

A"MA酱(🚙)的腿.....特(⏱)嗲了伐(🏀)～爸爸教育KAMEIKIJI的时候滿感人(🏡)哒～"

A"Anthonythisisyourownmovie."