A"走了很多次神(😺)，没(🕛)有(🎆)第一部绿宝石那么聚焦，场景倒是很(📀)不(🤶)错(♓)，充(💛)满异国风情阿拉伯味"

A"人物关(🚼)系(🕊)之微妙与暧昧恰如冥(🤷)王(💀)星的地位一样尴尬(⌚)，制(🚇)片人拉的电影赞助和(🕺)导演的剧本灵感就像(🌮)乡(🗺)政府的车一样永不(🤭)到(🛥)达。然而最让人意想不(🔫)到(🚩)和念念不忘的却是(📱)密(😍)林深处一个思春的小(😀)寡(🍣)妇，伸手接你的洗脚(🎷)水(🦐)，和脸上泛起的一抹红(🈯)，便(🤱)让人无耻的硬了。曾(💐)美(🛳)慧孜，看名字以为是个(🚊)日(🏏)本人，演得很性感，下(🕒)次(🔔)重拍《水浒传》，潘金莲的(🤕)角(👢)色就是她了。"

A"小(🚤)姐你的熊(💧)掉了"

A"为什么在《秘语(🍍)十七小时》中微妙(🔃)的关系描绘和《郎(🎅)在对门唱(🗼)山歌》中(🥣)的跟随长(🖍)镜在此(🐮)完全失效(🐱)了呢？我觉(⭕)得其(😝)一，人物的活(🔥)动范(🍣)围没有边界(😝)。章明的人物关系(💦)展开比较接近于(🥛)荒诞派戏剧，为了(🕊)让人物充分对撞(🏋)，必定要设(🎠)定一个(🗯)边界，如《巫(🐤)山云雨(🥌)》中的瞭望(🎥)站，《秘语》中的(🧞)峡谷(📂)。其二，景深调(🍰)度与视点镜头过(🤫)分强调“观察”，而失(🦐)却了在同一场景(🔥)中发展多人关系(🕸)的可能性，即无法(⤴)通过某人(🙁)物的视(🈂)点去嘲讽(✈)他人，嘲讽是(🚇)属于(⬛)导演的。视点(🍜)转换(🛷)也过于频繁(🌦)。其三，麦高芬《黑暗(📣)传》过于模糊，它可(🥃)以是葬礼真唱，也(😄)可以是请人演唱(🌩)，甚至还有(🌾)很多变(🔰)体。所以最(🌄)后《黑暗(🚆)传》出现的(🍙)时候只是背(😟)景音(🌐)乐和字幕而(🧡)已，因为它的场面(🎼)无法唤起回归感(📣)。纵向运动是一个(🦊)阳性的运动，所以(🤮)当后段镜头行进(🎇)时，丁的角(📉)色几乎(🗿)消失了。最(🏇)后一镜纵向镜头(🍒)借王的视角(📬)转侧(🔁)向，最后停住(🏬)，或许是变化的开(😌)始"

A跟(🌾)小说比(⛑)起来略去了许多的(🛸)细节和故事，不过也(🏐)非常成功地塑造出(🏠)包法利夫人这个执(🌤)著追求上流社会生(🚍)活的女人的形象。也(🏹)许是时(🚓)代的差距，在(📹)过去一(🤔)个女人若是(🚎)想改变(🏗)自己的社会(⛵)地位，只(🕊)能依靠嫁个(🧑)好丈夫(😞)，如《傲慢与偏(🎶)见》的开(🚔)头。若单方面(🤠)以现代(⛽)女性的视角(🦕)来评判(⏯)爱玛，那她确(💨)实是个(😩)无比失败沉(🥦)迷于幻(🖊)想中的人

A孟(🐈)：我很麻(🥈)烦的~