A"即使这部电影拍摄年代如此久远也不能(🥁)阻(👸)止(🧜)我(🈺)鄙(🔡)视(👁)里(📨)面类似游戏demo的画面。"

A今年(⛅)最晦涩与争议的作品(🕥)， 「环境电影」(📜)与不断(🦒)移动的主视角(🥔)镜头焦(😳)点表现方式都(🐳)不是大多数中(🛂)国观众(🔻)能够接受或者(🍍)适应， 「(🔔)欲望」和 「死(✌)亡/毁灭(🦀)」是最可见的(🦀)主题，然而在隐(⏪)线中还(🕤)有更多模糊、(🦎)难以言(⏲)表的情感。

A"同样(🥦)是开金(🤜)手指打boss这剧(🕊)怎么能难看(🔺)成这样(☕)……宽叔和(🐾)香川叔是不是欠了(🏇)导演钱。"

A可(🌇)以看看

A"为什么在《秘语十(🛃)七小时》中微妙的(🌗)关系描绘和《郎在(🆗)对门唱山歌(🅾)》中的(🤢)跟随长镜在(🥫)此完全失(🔥)效了呢(🧡)？我觉得(🖋)其一，人(🌛)物的活动(🛶)范围没有边界。章(😬)明的人物关系展(🙂)开比较接近于荒(💔)诞派戏剧，为了让(🔊)人物充分对(🦌)撞，必(🌷)定要设定一(🍈)个边(🐲)界，如《巫山云(🍢)雨》中的瞭(🗂)望站，《秘(😾)语》中的峡(🏯)谷。其二(💔)，景深调度(🕘)与视点镜头过分(🥘)强调“观察”，而失却(🧕)了在同一场景中(🚻)发展多人关系的(😊)可能性，即无(🐿)法通(🧣)过某人物的(💸)视点去嘲讽他人(🚯)，嘲讽是属(🐼)于导演(😆)的。视点转(🏎)换也过于频繁。其(🥤)三，麦高芬《黑暗传(🛹)》过于模糊，它可以(🌯)是葬礼真唱，也可(🗡)以是请人演(📘)唱，甚(🎉)至还有很多(🚛)变体(🍫)。所以最后《黑(😹)暗传》出现(⛩)的时候(🦆)只是背景(😣)音乐和(✏)字幕而已(📤)，因为它的场面无(🥠)法唤起回归感。纵(♐)向运动是一个阳(👼)性的运动，所以当(🚯)后段镜头行(🧒)进时(🛣)，丁的角色几(🍇)乎消失了。最后一(🖍)镜纵向镜(🐽)头借王(♊)的视角转(🧦)侧向，最后停住，或(🎬)许是变化的开始(🥔)"

A交错众多主线(🔢)的电影，魔幻、科(🚥)幻(🔎)、文艺在这里(🍼)一(🔃)齐绽放。很对我胃(⏱)口。